中国娱乐节目收视率排行榜


 发布时间:2021-04-17 07:39:57

前天,全国人大代表、央视主持人张泽群在全国两会上直言,目前,电视收视率的统计不够真实,“有人可以拿钱买将军,你不相信有人拿钱买收视率吗?我相信有。”电视收视率已被捆绑多年,究其背后就是一个利益的驱动。他说,目前中国最权威的收视率调查公司是央视索福瑞,其调查方式不符合中国国情。因为

记者:您的意思是收视率与事实存在偏差?尚敬:收视率和事实存在偏差问题,不知道该怎么回答。广告商跟电视台都希望通过收视率来反映出一个戏的关注度,因为那会带来广告商的投入。于是大家对它趋之若鹜,对它有过分的期盼,对它有各种各样的说法,对它也有各种各样的努力。记者:那是否意味着,利益绑架让各种数据都像是雾里看花?尚敬:虽然我没有看到那些数据,我也不知道,但是我听到身边人、媒体朋友跟我讲一些关于要买收视率的现象,因为那时候不拍连续剧,不关注这个事,这次碰到这个事,想想之前听到的一些声音,才发现人家都是有感而发的,我当时也没有真正往心里去。

然而,不少民营影视公司在采访中表示,这种情况并不多见,常见的反而是某些大型制作单位的有些制作者出于私利“套现”———通过给编剧、演员高额“账面报酬”,虚报高额制作费拿回扣,从而把不属于自己的钱变成自己的。这种行为直接影响创作团队的积极性。乱象三:买人情剧有时候人情剧真的是“人情交换”,比如某知名导演拍摄的一部长篇剧因错失央视播出,导致销售出现困难;后来她中途临危受命执导某卫视翻拍的电视剧,而这家卫视出于人情收购了她的长篇剧。

央视广告经营管理中心2月1日宣布,2012年央视龙年春晚直播吸引了7.7亿中国观众收看,收视率合计为32.75%,市场份额合计为69.83%。2012年央视龙年春晚于1月22日晚直播,根据CSM全国测量仪数据显示,中央一套、中央三套、中央四套、中央台英语新闻频道以及湖南卫视等共计25个上星频道播出,收视率合计为32.75%,市场份额合计为69.83%,有7.7亿中国观众收看。相比近3年春晚收视率,今年春晚收视率高于2011年,但不如2010年。

由王祖蓝、黄智贤、万绮雯主演的《食为奴》在无线播出过半,收视率一路飙升,上周平均收视率为29点,继续稳坐本周港剧收视冠军。虽然王祖蓝的无厘头搞笑演绎收获不少掌声,但也有不少观众指责该剧与史实不符。《食为奴》涉及清朝“九龙夺嫡”情节,不过黄智贤饰演的“四爷”雍正,不再腹黑、犀利,反而憨厚、实诚,对权力也毫无欲望。这让不少观众表示难以接受,称这样的“四爷”与大家所熟悉的印象相距甚远。马浚伟、杨怡主演的民初剧《守业者》收视率仍然不佳,上周平均收视率为27点。该剧前半段被网友狠批剧情老套,跟不上潮流,不过剧集播出一半后,悬疑因素逐渐有了一点看头,不少网友也展开了“凶手是谁”的讨论。(郑惟之)香港电视收视榜3月3日-3月9日名次 剧名 收视率1 《食为奴》 292 《守业者》 273 《爱。回家》 254 《吾淑吾食》 225 《搵个好男人》 20。

中新网9月26日电(鲍文玉)综合报道,明星为了收视率真可谓是花招百出,最流行的做法便是明星为收视率许诺“如果收视率夺冠,我就……”日前,何润东就为了履行之前宣传《璀璨人生》的承诺:“收视破四会发裸照”,在微博上晒出了全裸淋浴照照。在此之前,马伊琍主演的电视剧《风和日丽》播出,文章也曾大放豪言,称只要该剧收视率夺冠就裸泳,最终他也实打实地兑现了诺言。而近日“国民媳妇”海清为了收视更是在“快男”现场单膝下跪,在选手面前示爱。

(记者 许思鉴) 一度零差评的“爸爸”终于惹来了抱怨声。上周五,湖南卫视亲子节目《爸爸去哪儿》播出了第五期,尽管收视数据更加亮眼,但这期节目播出后引来了不少观众的抱怨。除了质疑“挑战+吃饭+哄孩子睡觉”的节目流程一成不变,越来越多的广告也让观众不满。另外,节目对拍摄地的大肆宣传,令人产生了《爸爸去哪儿》为景区做广告的嫌疑。“爸爸”成绩好 “歌手”快被超据今晨最新出炉的收视率统计显示,上周五播出的《爸爸去哪儿》第五期节目以3.851%的收视率和16.73%的收视份额再次刷新了自己最好成绩,并领跑周五该时段。

而且,该剧过分夸大了家庭矛盾。女人怀孕老公不停孕吐、孩子出生老公失落、婆婆更年期严重症状等剧情都被“小而化大”:“周围的长辈没见有什么更年期,就是有,也没折腾成这样。”“剧情弄得这么夸张,编剧是怎么想出来的。”还有网友统计该剧8分钟左右就会吵上一架,或大或小,但剧情发展的节奏却十分缓慢。另据杜淳的经纪人郭洪波透露,剧组在拍摄过程中修改了剧本,还爆出原先的剧本其实只有20集:“最初接到剧本的时候,我们觉得还不错,但是在实际拍摄时候有不少调整。

同类题材电视剧如此密集的编排,颇有点蔚然成风的意思。不但题材相似,几部剧还都不约而同地走起了剑走偏锋的路数,在荧屏上制造了不少“奇葩恋”。《美丽的契约》中的“契约婚姻”;《大丈夫》中的“老少恋”;《一仆二主》中的“主仆恋”;而在最近热播的《我爱男闺蜜》中,“媒婆”黄磊则和陈数谈起了“闺蜜恋”。《我爱男闺蜜》、《大丈夫》的编剧李潇虽然是个年轻的80后编剧,但在家庭伦理剧创作领域算得上一个“老手”。在李潇看来,最近的“奇葩恋”扎堆,颇有点“赶巧了”的意思,“就纯粹的爱情戏来说,除了在男女主角的人物关系上做文章,造反差之外,基本上也没有更好的招数。”李潇私下和《一仆二主》的编剧陈彤关系很好,她也看了《一仆二主》,据她猜测,陈彤的心态可能和她一样,“想做些没做过的东西”。除了编剧们寻求突破的主观意愿,中国传媒大学戏剧影视学院李胜利教授认为,近些年,国产剧观众中的年轻人一直在大量流失,对年轻人情感问题和社会热点话题的关注或许能把部分人拉回电视机前。作为国产剧主流观众的中老年人,也会因渴望了解子女情感问题而被牢牢锁定。(实习生 郭洋洋)。

中新网北京5月10日电(记者 李萌)今日,中国广视索福瑞媒介研究有限公司(简称CSM)在北京举办媒体开放日活动,不仅介绍了目前电视剧和电视节目的时移收视率越来变化趋势,更宣布推出收视率标准化测量服务。近年来随着互联网技术的升级,观众除了通过电视观看影视剧和节目外,还可以通过网络、移动产品等途径收看,更产生了点播或回放等时移方式。尽管这一现象在全球多个国家越来越普遍,但在中国,电视点播、回看设备的普及率还存在明显的地区差异。

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