影视剧发行收入如何做成本扣除


 发布时间:2020-09-22 02:56:45

一个巧合是,两部剧的导演都是年轻的85后。《白夜追凶》导演王伟今年29岁,此前在导演五百的团队担任B组导演;《无证之罪》导演吕行同样年轻,他和他的制作团队的大部分人都在2009年毕业于北京电影学院。但光有年轻人的冲劲当然不够,《白夜追凶》监制五百曾执导了网剧《心理罪》,在罪案类型

同时,中国铝业与交通银行、国寿投资、太平洋保险等金融机构合作,成立四则产业基金、签署长期融资协议,获取资金规模约300亿元,为中国铝业继续推进转型升级提供了血液保障。业内专家分析称,随着我国整体经济形势向好,欧美国家重返工业制造,将进一步带动铝的需求持续扩大。与此同时,随着我国铝行业供给侧结构性改革的不断深化,环境保护与雾霾治理日趋严格,国内电解铝行业无序发展的状况将从根本上得到遏制。作为目前全球最大和具有比较优势的铝业航母,中国铝业的业绩将呈现稳健增长的态势。

一是我们真的从来没有表现过冀鲁边区抗战。二是竟然没有出一个反映山东乡土抗战的这么一个作品。”赵浚凯预测,今年是反法西斯战争胜利70周年,所以这类题材的电视剧在今年集中出现已成定局。当被问到试水2015年刚施行的一剧两星对拍摄的影响时,赵浚凯称,两星跟四星不一样的是成本控制。“一剧四星与一剧两星有多大的变化呢,基本是打了个六至八折,低成本的作品大都做不动了,演员阵容会不如以往。咱们这次顶到头了。”对于网上疯传演员成本降低的问题,赵浚凯表示,“至少现在没感觉到,演员心里肯定会有点恐慌,现在还处于一个僵持阶段,但新人与二线头、一线尾的演员必定机会将更多。”(记者 韩英楠)。

仅仅一年时间,中国小片脱胎换骨了吗?对于中小成本影片接连发力,鲁信院线策划部一位负责人表示,最主要的原因是观众的口味发生了变化:“今年电影风向好像转了,观众的口味也在改变,就像吃惯了鱼肉后要吃青菜,住惯了城里要去乡下,一夜之间银幕上充斥的主题满是怀旧、青春、回归。另外,现在电影观众逐渐年轻化,这些主题和口味适合当前的观众。”作为例证,《小时代》导演郭敬明更明确说过,电影的观众群在变化,如果还用上一代人的眼光拍电影会出问题。

实行“一剧两星”制度近日,广电局实行了“一剧两星”制度,一部剧只能同时卖给两个卫视台播出,无疑令购剧成本上涨,引申到制作公司,当务之急是控制投资成本。目前原定制作成本每集超过150万元至180万元的剧集,都调整至100万元一集为目标,3年前不少巨制投资过亿元都有信心赚钱,但“一剧两星”制度一出,预算超过5000万元剧集已是巨制。全智贤片酬仅周迅五分之一相对韩国金秀贤拍《来自星星的你》时每集酬劳30万元,原来韩国近年也有限薪令这一招,以保障剧集不会为抢演员争高价钱。全智贤拍《盗贼门》片酬约为215万元,仅为周迅电影片酬的五分之一,当然两人在广告方面已翻滚出百倍身价了。

”某卫视负责人表示,这个政策的出发点是为了能够让荧屏上出现更多的剧目,给老百姓看,“四星变成两星,同时能播出两部,但很现实的问题就是购剧成本的增加。电视剧这个市场,劈成三个部分,制作公司站中间,左边是艺人,右边是电视台。如果市场没办法对艺人的价格进行控制,那制作公司的成本就会全部加到电视台头上。比如以前四家卫视买剧,每家花一百万一集,现在一部剧只能卖两家,电视台的购剧成本就提高了。”该负责人表示,对这种成本的上涨,一线卫视可能还能消化,“尤其是像湖南卫视、江苏卫视老买独播剧,影响不会太大,而且这些台的广告价格在那儿。

继《201314》后,电影《201413》再次借“201413”这个数字爱情节日,打造了一部现代励志爱情片,以现实生活中最典型的三种情侣模式,讲述了三对都市情侣在2014年1月3日那天,在物质与爱情间的人性徘徊。去年,小成本电影《失恋33天》在11月11日光棍节上映,仅上映4天票房就突破亿元大关,成为中小成本最卖座的国产电影;今年年初,另一部小成本电影《201314》 在2013年1月4日上映,再次超越热门电影《泰囧》创造单日票房纪录。《失恋33天》、《201314》 的成功具备了三个因素:一是特殊数字,二是特定节日,三是爱情主题。苏城多家影城的负责人普遍认为,《201413》可谓将这三个成功元素利用到了极致。《201413》由李维嘉、连晋、姜潮、刘萌萌、夏一瑶、沈婷婷、杜海涛联袂主演,其中内地第一主持天团“快乐家族”的加盟,为这部电影增添了欢乐搞笑的元素。(记者 梅蕾)。

而《狂舞派》导演也表示:“从初衷来说,我们还是希望能讲一个属于香港的故事,所以必须要发生在香港。如果真的拍得好,《狂舞派》一样可以在内地放映。”影片已经在上月28日在南方部分院线上映,但票房前景并不乐观。综上所述,《僵尸》、《狂舞派》可以看做是香港电影人应对大合拍片环境下表达自身生存思考的方式。这些小成本影片,立足本土视角,讲述百姓故事,但小规模的投资和本土视角也限制了这些影片的商业前景。几千万港币的票房,并不足以支撑这些电影人创作下一部作品,发行商和赞助商也无法在这些影片上看到商业潜力。或许,长此以往下去,香港小成本电影会像台湾本土片一样,陷入本土草根制作的恶性循环。(熊小白)。

在“春推会”上,不少影视公司和电视台在接受采访时表示,在电视剧价格暂时没有降低的情况下,黄金档的竞争只能是一线卫视的狂欢,收视率不断下降的二三线卫视正在把注意力转向后黄金档。虽然16家二三线卫视为应对黄金档收视率下降在21点-22点开辟了920节目带,但多数播出的都是综艺节目,收视率不如预期,目前多家卫视正在考虑将这一时段改播电视剧。很多参展商表示,目前二三线卫视在黄金档收视处于劣势,因此后黄金档显得至关重要。目前影视制作公司手头积压的新剧还有很多,他们正在和二三线卫视接触,积极促成将后黄金档开辟成电视剧播出时段,以便和黄金档播出的二轮剧进行联动。如在后黄金档播出和黄金档类型相似的电视剧,将二者整合成一个大主题,多部同类型剧之间相互联动,构建竞争共同体,在竞争中有更多的话语权,可以最大限度发挥电视剧的价值。

张浆则表示,“画廊举办画展,要么精、要么高、要么低,总得有一样是具有行业竞争力和优势的。而且,要提升学术引导性,让投资者、藏家能够认识到艺术作品的成长性很关键。市场的购买力还是有的,作为最接地气的画廊,要适应购买者的变化,好像投资方、藏家等初衷不一,购买方式和理念也不同”。未来画廊经营需要靠精品、服务、投资,小画廊生存会越来越难,会出现一部分画廊转型互联网做艺术品销售等,因为目前很多画廊只是售卖作品,缺乏投资能力,只能和其他机构合作去经营画家,独立成长性较差,未来也会被专业的“服务+投资”机构所淘汰。

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